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<lido:descriptiveNoteValue>Das berühmte Bild, dessen Bedeutung noch umstritten ist, befand sich 1498 in der Via Larga im Palast von Lorenzo und Giovanni di Pierfrancesco
de' Medici, den Cousins von Lorenzo il Magnificio. Wie "Pallas und der Centaur" war es über der Rückenlehne einer Sitztruhe angebracht. Mitte des 16. Jhs. war es dann in der Villa Medici
von Castello, wo es Vasari als "Venus, die von den Grazien mit Frühlingsblumen bekränzt wird" beschrieb. Die komplexe Allegorie scheint von den Texten Ovids und Lukrezius' sowie von einigen
Versen Angelo Polzianos (1475) angeregt worden zu sein. Letzterer, ein Freund der Medici und des Künstlers, beschreibt einen Garten mit bekränzten Grazien und dem Frühlingswind Zephir,
der Flora verfolgt. Tatsächlich erkennt man im Allgemeinen im geflügelten Genius rechts den Wind Zephir, der die Nymphe Chloris verfolgt, sie später heiratet und ihr die Fähigkeit
verleiht, Blumen sprießen zu lassen (hier wachsen sie aus dem Mund heraus). Die im allgemeinen Bewusstsein verankerte, lächelnde Figur im Blumenkleid neben Chloris dürfte ihre
Verwandlung in Flora, die römische Frühlingsgöttin, verkörpern. In der Bildmitte ist vermutlich Venus, in deren Garten sich die Szene abspielt. Die drei miteinander verschlungenen,
tanzenden Frauen, abgeleitet von antiken Bildern der drei Grazien, dürften die Liberalität symbolisieren. Ganz oben ist Cupido, der blinde Gott der Liebe. Der junge Mann mit Wanderhut,
Schwert und geflügelten Schuhen, der die Wolken mit dem Schlangenstab vertreibt, ist zweifellos Merkur, der Herold des Jupiters, der vermutlich die Erkenntnis versinnbildlicht. Das Werk
wurde vielfach interpretiert. Die Allegorie des Frühlings als eine Jahreszeit, in der die unsichtbare Welt der Formen der Materie Gestalt verleiht, dürfte die Hochzeit von Botticellis
Freund Lorenzo di Pierfrancesco de' Medici mit Semiramide Appiani, der Nichte Simonetta Vespuccis verherrlichen. Letztere wurde aufgrund ihrer Schönheit und ihres angeblichen Verhältnisses
mit Giuliano de' Medici legendär. Nach einer jüngeren Interpretation wird das Bild als metaphorische Verherrlichung der freien Künste in Anspielung auf ein Hochzeitsfest ausgelegt.
Es zählt jedenfalls zu den Werken, die die ideale Rückkehr in das Goldene Zeitalter im Florenz zur Zeit Lorenzos il Magnificio am stärksten zum Ausdruck bringen.
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<lido:displayRelatedWork>René Magritte, Le bouquet tout fait / The ready-made bouquet, 1957, Nakanoshima Museum of Art, Osaka</lido:displayRelatedWork>
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